混响 Vs 延迟：到底何时使用这两种效果处理？

在本文中，我们将解答世界各地音乐制作人经常提出的一个问题：“到底何时使用混响，何时使用延迟呢？” 很多刚入行的制作人都对这种问题一头雾水，因为这两种类型效果器都是空间类效果器，都可以在原始声音信号播放完之后，起到继续延续声音的作用。在正式为您提供如何使用这两种方法的具体示例之前，我认为重要的一点是：要先了解这两种效果的工作原理。

延迟插件有什么作用呢？

延迟插件其实很简单：它捕捉原始音频信号，并在原始音频播放完成之后一次或多次的重复原始音频。每次重复音频的操作都是相互独立的，并且因为是音频效果器的缘故，所以延迟的声音响度不一，每次重复的声音都比上一次的声音更小一些，直至最后彻底无声。

在自然界中，一般我们都听到过一种称为“echo回声”的延迟类型，就是说在一个空间中，反射面足够远，以至于反射声与原始声可以分离的声音现象。

*举几个关于echo回声的例子：如果您晚上跑步，就可能听到附近建筑物上反射回的脚步声；如果您对着水井大喊一声，也能听到自己的声音在不久之后反射回来。

混响插件有什么作用？

混响在现实生活中随处可见，当声音从许多表面多次反射的时候就产生了混响。混响同延迟一样，混响反射的声音也是会延迟一段时间再传回到我们的的耳朵，但是反射声音和原始声音之间的时间差特别小，所以带有混响的声音在听感上是连续的自然的。

影响混响的因素主要有：声源在空间中的位置、反射物的材质、空间的大小等。

混响插件的主要功能就是重现这些反射声音，让听众感觉声音是处在真实自然的空间中，避免给听众呈现录音棚的收音环境或经过数字处理的干声。值得称赞的是：现在大多数混响插件都可以建模各种经典的录音空间（如教堂或大厅），或创建全新的录音空间。

接下来，让我们通过这些示例来学习何时使用混响与延迟。请注意，这些示例不是效果器的唯一使用方法，只是想通过它们激发您的创造力。

1.当您脑中有特定的空间效果时，请使用混响

您会听见许多制作人和工程师谈论“为声音赋予空间感”。这就是混响的作用：把声音放进常见或不常见的空间中，从而确定歌曲的氛围和基调。思索一下，您是想把声音放进宽阔的工厂里？小木屋里？还是俱乐部里呢？

您可以通过调节混响效果器的各个参数来创造这些空间，一般混响效果器都自带几十甚至上百个初始预设供您调用。

例如您已经明确知道想要赋予声音一个爵士酒吧或者音乐厅空间感，那么这时候延迟效果器肯定是无法满足您，请使用混响。

2.如果使用混响让混音变得杂乱了，请使用延迟

在每个音轨上都添加混响效果器是最常见的混音错误。这种处理方式会使您的混音听起来很混浊，听众无法分辨每个乐器，一塌糊涂。

而当您只对某一个乐器施加混响效果时，混响依旧会分散我们的注意力。如果不多加小心的话，混响的延音会以一个糟糕的方式混入您的歌曲，同样会破坏混音。如果您想给吉他，合成器或人声添加些许空间感，但是混响却导致声音太遥远单调的话。您完全可以通过干湿比控件减少一些混响量，或者干脆用一个短暂的延迟效果器来替代混响。在不牺牲声音细节或情感的情况下，使用延迟可让您将获得想要的宽敞感觉。

3.当调节缓慢悠扬的慢音乐歌曲时，请考虑使用混响

缓慢而悠扬的慢节奏歌曲太适合用混响效果器啦。因为这种慢节奏的音乐通常没有很多元素且具有大量开放的段落。听众将能够听到长长的混响尾巴逐渐堆积并自然衰减的感觉。而且听众更能轻易发现您歌曲中的小心思，例如随时间自动化的混响输出，自动滤波调节混响共振峰等等。

然而在充满活力的快节奏歌曲中，一个长长的混响通常会造成歌曲节奏不清晰。混响延音会和歌曲其他元素相互混合，从而导致人声等主要元素被混响推的太远。

在这种情况下，最好使用节奏明确的延迟效果器，首先将延迟效果器的延迟时间控件与歌曲的速度进行同步，然后再调整输入，直到找到合适的干湿比。我们下一章节就具体说这个事

4.对于增强的（或全新的）律动的音乐，请使用延迟

当您想要增强歌曲现有的律动感或者为静态声音创造律动时，选择延迟效果器再合适不过了。其实，这也是配乐等强节奏音乐的基本混音手法之一。

在配乐中，乐器和音效的权重相当，缩混时合理搭配使用混响和延迟（尤其是延迟）效果器，就能够创造出独特，丰富，悠闲的氛围。

添加延迟插件时，我几乎总是将延迟时间与混音的速度保持同步。这样，重复片段会与其他所有片段一起及时播放，并产生更紧密，更凝聚的感觉。

通过使用Ping-pong式的延迟，它会产生回应的感觉进而交互成优美的延迟效果，或者将延迟与其他处理（如失真）结合在一起，您将可以很好地产生新的创作想法。

5.为了获得一致的感觉，请使用混响

混响可在混音中营造氛围，并有助于将听众带入新的声音环境。以我的经验，如果混响选择得当，听众很容易产生身临其境的感觉。

当您使用具有不同设置的不同混响时，虽然会创建大量空间感，但是可能会导致听众很难发现各元素的位置，甚至会使混音变得混乱不堪。所以对同一主旋律下的元素施加混响请遵循化繁为简的原则，只使用两到三个混响即可（例如只使用房间混响）。这样的设置能够极大的凝聚您歌曲里的各类元素，就算这些元素是从不同空间录制的，或使用不同采样包采样拼凑的，但是经过混响处理之后，听众依然会觉得它们很自然的处在同一空间中。

另一方面，延迟通常会使经过处理的元素以一种新鲜的氛围脱颖而出。

结语

其实，这些使用原则并不是固定的，只是给您提供混音想法而已。就像音乐制作中的大多数东西一样，效果器原理很容易理解，但是效果器如何使用以及如何用好就需要您细细琢磨了。

另一个要注意的是：在许多混音中，混响和延迟经常会一起使用，因为它们可以相互增强对方的独特特征。将一个效果器放在在另一个效果器之后或者使用并行发送的方式，就可以产生从郁郁葱葱，气势磅礴到完美和谐的空间效果。来吧，在这个世界上创造自己的空间！

作者：Daniel Dixon

编译：BEN

校对：196、K.I.D